嗩吶還可以這樣吹—反堂調
我們平時(shí)聽(tīng)的嗩吶都是開(kāi)朗豪放、 高亢嘹亮的曲調 但是這種曲調卻截然相反， 它的旋律更加婉轉動(dòng)聽(tīng)，回味無(wú)窮， 藝人在原曲譜的基礎上， 加減音符，反復回文， 再創(chuàng )作的一種全新音樂(lè )旋律， 被稱(chēng)為反堂調吹奏 反堂調吹是一種非常具有 挑戰性的演奏方式， 需要演奏者具備高超的 技巧和豐富的音樂(lè )表現力。 “反堂調”作為遼寧鼓樂(lè ) 音樂(lè )發(fā)展手法的重要手段之一， 在遼寧鼓樂(lè )音樂(lè )旋律發(fā)展中盛行一時(shí)， 俗稱(chēng)“倒扒皮”。
隋式修腳，既是“修”更是“醫”！
一把挑子擔在肩上， 一頭挑著(zhù)主顧的椅子和帷幔， 一頭挑著(zhù)師傅的馬扎和工具 修腳師傅的足跡遍布大街小巷， 千百年來(lái)，無(wú)論世道如何變幻， 修腳這門(mén)手藝從沒(méi)有間斷。 不要小看修腳這么一門(mén)不起眼的行業(yè)， 它的歷史可追溯至公元前1300多年前， 乃中醫外治的一個(gè)組成部分， 與中醫的針灸、 按摩并稱(chēng)為中國的“ 三大國術(shù)”。
作畫(huà)不用筆墨，用羽毛？輕盈之美，驚艷！
以羽之輕承畫(huà)之重， 是匠心獨具的美妙， 是化蛹成蝶的驚艷。 世界上沒(méi)有兩片相同的羽毛， 羽毛畫(huà)讓每一片羽毛都有它合適的位置。 羽毛是有靈性的，雙手是有溫度的。 用雙手雕琢過(guò)的羽毛， 便再一次有了藝術(shù)的生命。 在闞氏羽毛畫(huà)的作品中， 我們能夠感受到這種生命的力量和美妙。 借著(zhù)其栩栩如生的人物形象、 精美絕倫的色彩搭配、卓爾不群的構圖藝術(shù)， 生動(dòng)地展現出闞氏羽毛畫(huà)精湛的 手工藝和獨具一格的魅力。
手摸心會(huì )，李氏正骨有何神奇之處？
中醫正骨療法歷史悠久，源遠流長(cháng)， 以手法正骨為主， 不必開(kāi)刀手術(shù)，減輕患者痛苦， 深受廣大人民群眾歡迎。 我國中醫正骨療法流派眾多，各具千秋， 用途就比較廣泛， 比如說(shuō)一些膝關(guān)節的扭傷， 頸椎、雞肉、韌帶的損傷、 髖關(guān)節，特別是膝關(guān)節疾病 它的適用性還是很廣的。
專(zhuān)題
穿越時(shí)空的故事—錫伯族民間故事
萬(wàn)里西遷垂青史，戍守邊陲保家國。 說(shuō)起錫伯族， 人們首先想到的是他們勤勞善良， 驍勇善戰的一面，但殊不知， 這個(gè)歷史悠久的古老民族， 自古也有著(zhù)說(shuō)書(shū)講古的傳統， 現如今被稱(chēng)為錫伯族民間故事。 錫伯族的老人擅長(cháng)講古， 一到冬天的時(shí)候， 大家就圍坐在一起講古， 到了夏天的時(shí)候也是， 大家聚到一起到樹(shù)下乘涼， 也都要講上幾個(gè)故事， 錫伯族的民間故事就這樣， 口口相傳地傳下來(lái)了。
玩面到這個(gè)境界真是服了！
以面為料，以手為藝， 一塊普通的面團， 經(jīng)過(guò)精塑細捏下， 形態(tài)各異，栩栩如生的人物形象就呈現面前。 這極致的生動(dòng)，來(lái)自于古人的巧思， 也包含著(zhù)來(lái)自天南海北現代人的智慧。 一個(gè)時(shí)代的風(fēng)起云涌， 造就一個(gè)個(gè)鮮活的人物， 捏面塑，就要將自己置于情境中， 與他們感同身受。 透過(guò)面塑與歷史兩兩相望， 我們一脈相承的文化記憶， 在這個(gè)時(shí)代正在以豐富的形式， 煥發(fā)著(zhù)新的生機。
美自民間來(lái)！跳躍于指尖上的藝術(shù)—剪紙
手中剪紙生萬(wàn)物， 工巧殊勝盡風(fēng)華。 剪紙，這項以紙為臺， 跳躍于指尖的藝術(shù)， 經(jīng)過(guò)千百年的發(fā)展， 在無(wú)數手工藝人的發(fā)展推動(dòng)下 呈現出百花齊放的局面， 王玉芬在六十多年的剪紙生涯中， 通過(guò)自己的不斷摸索， 創(chuàng )作出許多大型剪紙藝術(shù)作品， 給人帶來(lái)了耳目一新的感覺(jué)。
瓷器上的“敲擊”藝術(shù)-傳統刻瓷
以鉆代筆，以瓷為紙， 叮叮梆梆，刀刻錘鑿。 刻瓷是中國傳統的陶瓷裝飾技法之一， 是繪畫(huà)藝術(shù)與陶瓷藝術(shù)的巧妙結合， 傳統刻瓷技藝技法獨特，極具魅力。 既有灑脫的書(shū)畫(huà)筆墨之韻， 又有濃厚的金石篆刻之趣， 傳統刻瓷技藝特點(diǎn)就是分層次雕刻， 黑色為主色調。